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Cuando improvisamos sobre un acorde mayor —por ejemplo, Cmaj7—, lo más común es pensar en su arpegio básico (C–E–G–B).
Pero los grandes improvisadores del jazz van mucho más allá: superponen arpegios de otros acordes para generar tensiones, colores y direcciones melódicas que transforman el sonido.
Cuando se habla de escala disminuida en Jazz, muchos músicos piensan inmediatamente en acordes disminuidos o dominantes. Sin embargo, su utilización puede ir bastante más lejos. También es posible recurrir a determinadas estructuras disminuidas sobre acordes mayores para introducir tensión, cromatismo, movimiento y colores armónicos menos previsibles.
Si quieres avanzar en armonía e improvisación Jazz, existe una progresión que merece una atención especial: el II-V-I menor. Aparece constantemente en standards, composiciones, arreglos y situaciones de improvisación, pero suele resultar más complejo para el estudiante que su equivalente en tonalidad mayor.
Uno de los momentos más interesantes en el estudio de la armonía Jazz aparece cuando descubres que una tonalidad no tiene por qué permanecer encerrada exclusivamente dentro de sus acordes diatónicos.
La tonalidad menor ofrece al músico de Jazz un territorio armónico especialmente rico. A diferencia de lo que ocurre cuando el estudiante trabaja de manera muy elemental con una única escala, en el contexto menor podemos encontrarnos con diferentes variantes de la escala menor y con acordes que proceden de ellas.
Puedes haber estudiado durante meses una pieza, conocer perfectamente sus acordes y haber practicado tu improvisación cientos de veces. Sin embargo, llega el momento de tocar delante de otras personas y ocurre algo inesperado.
Hablar de escalas disminuidas en el Jazz puede resultar confuso porque, en sentido estricto, la escala disminuida simétrica de ocho notas se presenta fundamentalmente en dos disposiciones interválicas: tono-semitono y semitono-tono.
El acorde dominante 7♭9 es una de las sonoridades más características del Jazz. Tiene una tensión considerable y, precisamente por ello, puede convertirse en una herramienta extraordinaria para crear movimiento, preparar resoluciones y enriquecer una improvisación.
El concepto de tríada pairs consiste en combinar dos tríadas mayores, menores o alteradas, usualmente separadas por un tono, semitono o intervalo específico, para generar un vocabulario melódico moderno
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