🎷 Alteradas en el Jazz, ¿Qué hacer?
🎶 Introducción
Los acordes dominantes son el corazón de la tensión y resolución en el jazz.
Pero cuando añadimos alteraciones —especialmente en la quinta— el sonido se vuelve más rico, moderno y expresivo.
Un acorde dominante con quinta alterada se escribe como 7♯5 o 7♭5, y es una herramienta clave para crear direcciones melódicas intensas, resolver con fuerza o preparar modulaciones inesperadas.
👉 Aparece en estilos desde el bebop hasta el jazz contemporáneo y el latin jazz.
🎹 1. Qué significa “quinta alterada”
En un acorde dominante (por ejemplo, G7), la quinta natural sería D.
Si la alteramos, tenemos:
- ♯5 (quinta aumentada): D → D♯
- ♭5 (quinta disminuida): D → D♭
El acorde base G7 (G–B–D–F) se transforma así en:
| Tipo de dominante | Notas del acorde | Color / Sensación |
|---|---|---|
| G7♯5 (quinta aumentada) | G–B–D♯–F | Tenso, brillante, expectante |
| G7♭5 (quinta disminuida) | G–B–D♭–F | Áspero, oscuro, misterioso |
Ambas versiones quieren resolver con más fuerza hacia el acorde siguiente (por ejemplo, Cmaj7).
🎵 2. Función armónica y uso
Los dominantes con quinta alterada se usan en tres contextos principales:
- Antes del I (resolución tonal):
Ejemplo: G7♯5 → Cmaj7
→ Añade tensión intensa antes de la resolución. - Como sustituto tritonal:
Ejemplo: D♭7♭5 → Cmaj7
→ Usa la simetría de la sustitución tritonal con alteración añadida. - En movimiento cromático o modal:
Ejemplo: G7♯5 → G7 → G7♭5 → Cmaj7
→ Crea una progresión con color y dirección.
🎷 3. Escalas correspondientes
Los acordes dominantes alterados admiten distintas escalas de improvisación, cada una con su propio color.
| Tipo de acorde | Escala recomendada | Fórmula / Notas | Color sonoro |
|---|---|---|---|
| 7♯5 | Escala alterada (modo VII menor melódica) | 1, ♭9, ♯9, 3, ♯11, ♯5, ♭7 | Intensa, moderna, expresiva |
| 7♭5 | Escala semidisminuida simétrica (disminuida tono-semitono) | 1, ♭9, ♯9, 3, ♯11, ♭5, ♭7 | Angular, enérgica |
| 7♯5 o 7♭5 | Escala menor melódica a un semitono arriba (G7 alt = A♭ menor melódica) | 1, ♭9, ♯9, 3, ♯11, ♭13, ♭7 | Tensa, sofisticada |
| 7♯5 | Escala armónica menor del tono de resolución | Si resuelve a Cmaj7 → Usa C armónica menor | Exótica, clásica, jazz modal |
💡 Ejemplo práctico:
- Para G7♯5, toca la escala A♭ menor melódica: A♭–B♭–B–D♭–E♭–F–G.
- Escucha cómo el acorde resuelve naturalmente a Cmaj7.
🎹 4. Aplicación práctica
🔸 Progresión II–V–I con dominante alterado:
| Progresión clásica | Progresión con 7♯5 |
|---|---|
| Dm7 – G7 – Cmaj7 | Dm7 – G7♯5 – Cmaj7 |
🎧 Efecto: mayor tensión y liberación, típico del sonido moderno de jazz post-bop.
🔸 Progresión con cromatismo:
G7♭5 → G7 → G7♯5 → Cmaj7
👉 Sensación de “ascenso armónico” antes de resolver.
🎶 5. Voicings útiles para guitarra o piano
| Tipo de acorde | Voicing sugerido (ejemplo en G) | Color resultante |
|---|---|---|
| G7♯5 | G – B – E♭ – F | Tensión brillante |
| G7♭5 | G – B – D♭ – F | Tensión oscura |
| G7alt (mixto) | G – B – E♭ – F – A♭ | Complejo y moderno |
| G13♯5 | G – B – E♭ – F – E | Jazz fusión |
👉 Tip: deja fuera la fundamental cuando toques con bajo o contrabajo; prioriza las tensiones (♯5, ♭9, ♯9).
🎵 6. Escucha y referencias
🎧 Músicos que usan dominantes alterados con maestría:
- Bill Evans – en Peace Piece y Nardis
- Herbie Hancock – Maiden Voyage, Actual Proof
- Joe Pass – en Virtuoso
- John Coltrane – en sus dominantes extendidos en Giant Steps
🎼 7. Conclusión
Los dominantes con quinta alterada son una de las herramientas más poderosas del lenguaje del jazz moderno.
Permiten crear tensión controlada, movimiento melódico y colores armónicos únicos.
Estudiarlos te ayudará a:
- Comprender mejor las funciones de resolución.
- Enriquecer tus solos e improvisaciones.
- Y darle a tu música un sonido más maduro, moderno y expresivo.
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