Le champ harmonique majeur est un pilier fondamental de la théorie musicale, particulièrement dans le jazz. Ce champ harmonique se compose des accords diatoniques qui sont construits à partir des notes de la gamme majeure, chacun ayant une fonction tonale spécifique : tonique, sous-dominante ou dominante. Comprendre ces fonctions et comment elles interagissent est essentiel pour improviser, composer et analyser la musique jazz. Le champ harmonique aide à improviser de manière cohérente.

Dans cet article, nous allons explorer les accords du champ harmonique majeur et les rôles tonaux qu’ils jouent dans les progressions.

Qu’est-ce que le Champ Harmonique Majeur ?

Le champ harmonique majeur est l’ensemble des sept accords construits sur chaque note d’une gamme majeure. Chaque note de la gamme sert de fondamentale pour un accord, et les intervalles de tierces successives déterminent la qualité de chaque accord.

Dans une gamme de Do majeur (Do – Ré – Mi – Fa – Sol – La – Si), le champ harmonique comprend les accords suivants :

Ces sept accords sont essentiels pour construire des progressions et des cadences harmonieuses. Chacun d’eux a un rôle spécifique dans la tonalité, que l’on peut regrouper en trois grandes fonctions tonales.

1. La Fonction Tonale de la Tonique

La tonique est le centre de gravité de la tonalité ; c’est l’accord qui procure la stabilité et le repos. Dans le champ harmonique majeur, l’accord de tonique est le I (Cmaj7 en Do majeur). Il constitue le point de départ et de résolution des progressions harmonieuses.

• Accords de tonique : I (Cmaj7)
• Rôle : Fournir un sentiment de repos et de stabilité harmonique. L’accord de tonique sert de « maison », où la tension des autres accords peut se résoudre.

Progressions utilisant la tonique :

Les progressions peuvent commencer et terminer sur la tonique pour renforcer la stabilité de la tonalité.

• Exemple : Cmaj7 → Fmaj7 → G7 → Cmaj7

2. La Fonction de Sous-dominante

Les accords de sous-dominante ajoutent une couleur et un mouvement vers la dominante, tout en créant une sensation de suspension. Dans le champ harmonique majeur, les accords de sous-dominante sont le II (Dm7) et le IV (Fmaj7).

• Accords de sous-dominante : II (Dm7), IV (Fmaj7)
• Rôle : Préparer la tension qui sera ensuite résolue par l’accord de dominante. Ils créent une transition entre la tonique et la dominante en ajoutant une dynamique harmonique.

Progressions utilisant la sous-dominante :

Les accords de sous-dominante sont souvent utilisés dans des cadences pour établir une progression qui va crescendo jusqu’à la dominante.

• Exemple : Cmaj7 → Dm7 → G7 → Cmaj7

Dans le jazz, on peut aussi voir des progressions II – V – I, comme Dm7 – G7 – Cmaj7, où le II agit comme une sous-dominante qui prépare la dominante.

3. La fonction de dominante

L’accord de dominante (V) est le pilier de la tension dans la tonalité. Dans le champ harmonique majeur, la dominante est G7 (en Do majeur). L’accord de dominante contient une septième mineure, créant une dissonance naturelle qui appelle une résolution vers la tonique.

• Accord de dominante : V (G7)
• Rôle : Créer une tension harmonique qui doit se résoudre, généralement vers la tonique. Cette tension est essentielle pour donner du mouvement et de l’énergie à la progression harmonique.

Progressions utilisant la dominante :

Les cadences qui incluent la dominante sont essentielles pour renforcer le sentiment de résolution. Dans le jazz, les progressions II – V – I utilisent la dominante pour conclure la séquence harmonique.

• Exemple : Dm7 → G7 → Cmaj7

En jazz, il est également courant de trouver des accords dominants secondaires (par exemple A7 menant vers Dm7 dans le champ harmonique de Do), utilisés pour moduler ou ajouter des couleurs harmoniques.

4. Fonctions des Accords Mineurs et Demi-diminués

Les accords de médiante (III) et de relatif mineur (VI) sont aussi des éléments importants du champ harmonique majeur, bien que leurs fonctions soient moins évidentes que celles des accords de tonique, sous-dominante et dominante.

Accord de Médiante (III)

• Accord : Em7 (en Do majeur)
• Rôle : La médiante peut servir d’accord de passage entre la tonique et d’autres degrés, ajoutant une couleur mineure et douce. Bien qu’elle ne soit pas souvent utilisée comme fonction harmonique principale, elle enrichit les progressions.

Accord de Relatif Mineur (VI)

• Accord : Am7
• Rôle : L’accord de relatif mineur sert parfois de tonique mineure dans des modulations et ajoute un contraste mineur dans les progressions. Il peut aussi jouer un rôle de préparation pour retourner à la tonique majeure ou mineure.

Accord Demi-diminué (VII)

• Accord : Bm7♭5
• Rôle : Il est souvent utilisé comme un accord de transition dans des progressions jazz comme les cadences mineures (par exemple, en se résolvant vers un Em7). En raison de sa tension naturelle, il est fréquemment suivi d’un accord mineur.

Applications Pratiques dans le Jazz

Dans le jazz, les fonctions tonales du champ harmonique majeur se retrouvent souvent dans des progressions de base, enrichies par des extensions et des altérations. Les accords peuvent être modifiés avec des 9e, 11e, et 13e, ajoutant des nuances sans changer la fonction tonale de l’accord. Voici quelques progressions typiques basées sur les fonctions tonales :

Progression de Cadence II – V – I

• Exemple : Dm7 → G7 → Cmaj7
  • Fonction : La sous-dominante (Dm7) mène vers la dominante (G7), qui se résout ensuite sur la tonique (Cmaj7). Cette cadence est la pierre angulaire des standards de jazz.

Progression I – IV – V

• Exemple : Cmaj7 → Fmaj7 → G7
  • Fonction : La progression commence avec la tonique (Cmaj7), passe par la sous-dominante (Fmaj7), et termine sur la dominante (G7) avant de revenir à la tonique. Cette progression est courante dans les blues et les standards de jazz.

Substitution d’Accords et Utilisation d’Accords II – V Modifiés

Dans le jazz, il est courant d’enrichir les progressions avec des substitutions tritoniques ou en ajoutant des dominantes secondaires. Par exemple :

• Progression avec substitution tritonique : Db7 (sub V de G7) → Cmaj7
• Progression avec dominante secondaire : A7 (dominante de Dm7) → Dm7 → G7 → Cmaj7

Conclusion

Le champ harmonique majeur et ses fonctions tonales sont essentiels pour comprendre et maîtriser les bases de l’harmonie dans le jazz. En utilisant les fonctions de tonique, sous-dominante et dominante, ainsi que les rôles des accords mineurs et demi-diminués, les musiciens peuvent créer des progressions riches et nuancées, propices à l’improvisation et à la composition. En jazz, la liberté d’enrichir ces fonctions par des altérations et des substitutions ouvre un champ d’exploration créatif sans limites.

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